在地方人文空間《在地方好》第七期「關於子女」

在地方人文空間《在地方好》第七期「關於子女」(2019/05/18, No.7)

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當生活成為迴圈：談陳慧翎(2018) 《你的孩子不是你的孩子（之一）媽媽的遙控器》

（鄭中信/撰文）

在陳慧翎(2018)《你的孩子不是你的孩子》〈媽媽的遙控器〉裡飾演媽媽的柯素雲，曾在公視人生劇展《衣櫃裡的貓》(2016)中，飾演精神異常的母親。這個單元劇的故事劇情，來自於安石榴同名短篇小說，內容大致是描述，駕駛戰鬥機的兒子，因為飛機失事而死亡，母親難以度過哀傷，刻意保留兒子房間的模樣。並且四處餵養流浪貓做為寄託，彌補喪子之痛的心靈空缺。不被母親關注的女兒，因而離開了成長的空間，女兒的房間輾轉成為堆放貓飼料的倉庫。流浪貓的餵食，造成了社區的困擾，丈夫體恤妻子的傷痛，沒有制止，卻因為維持鄰里關係而疲於奔命，自己反而找心理醫生諮詢，試圖為自己找尋紓解的出口。劇中柯素雲以沒有焦距的眼神，呈現思緒在腦中迴盪的異常凝視，讓肖像表情變得極為驚悚。再加上劇情安排兒子靈魂的出現，僅與母親道別的畫面，讓入戲的讀者，無法指責母親的歇斯底里，思考哀傷的狀態。

由陳慧翎執導、蔣友竹編劇的〈媽媽的遙控器〉單元劇，取自於吳曉樂(2014)同名小說《你的孩子不是你的孩子：被考試綁架的家庭故事 一位家教老師的見證》中的故事，談論的是離了婚的母親，如何透過操控，糾正兒子的人生。單元劇一開始，雙方律師隨同即將離婚的夫妻，在彼一言此一語，進行談判的畫面。飾演母親的無焦距眼神，依然不離《衣櫃裡的貓》般的驚慄。將白色身體、黑色眼睛與黑色嘴巴的塑膠玩偶，浸泡在玻璃杯的畫面，伴隨不斷穿插的談判聲音、非常態的眼神，預告了孩子即將成為母親的玩偶，難以逃脫操弄的命運。

作家吳曉樂對於〈媽媽的遙控器〉的安排，與電影《今天暫時停止》(1993)類似。電影內容在描述一位氣象播報員，被迫到偏僻鄉鎮報導「土撥鼠節」的新聞，卻因此不斷陷入迴圈，每日醒來都是土撥鼠節。他在不斷重複的時間中，認識鎮上的人物，學會各種才藝，也用各種方式自殺，最終都是嶄新的、重複的土撥鼠節做為開始。電影中沒有科幻形式的遙控器，彷彿有更大的，無可觸及的神秘力量，決定著播報員的人生。

而〈媽媽的遙控器〉劇情有如科幻片，呈現出可反抗卻拒絕反抗（或無力反抗、或不知該如何反抗）的困境。母親掌握著遙控器，操控著兒子的人生。兒子明明知道一切，知道權力掌控者是誰，如何掌控著自己。讓讀者困惑被操控者為何不反抗？操控者怎能擁有操控他人的權力？思索情緒綁架、倫理綁架的問題。導演將杯中物攀爬、跌入的姿態，搭配氣泡、褪色，做為反抗隱喻的手法；以及母親不斷擦拭、觀看玻璃杯的神情，隱喻恐怖的控制。上述兩組畫面，穿插呈現的分鏡設計，把處於人格養成階段的兒子，無力反抗（不知如何反抗）的情境，巧妙的凸顯出來。因此，提問的焦點將回到養育兒女的成年人身上，提醒自身權力使用的問題。

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絕對價值下的犧牲者：談陳慧翎(2018) 《你的孩子不是你的孩子（之二）貓的孩子》

（鄭中信/撰文）

陳慧翎所執導、簡士耕編劇的〈貓的孩子〉單元劇，內容描述學歷至上的家族，總是依據孩子的課業成績、就讀學校、職業類別、就業環境……等，評比成就的高低。縱使持有價值優勢的親族，無意貶低他人，但是充斥刻板價值的言論，已然成為施虐的暴力，讓位居弱勢的親屬無法喘息。導演善用劇場的氛圍，不論是影片開場的家族慶生聚會，或是中段近乎戲謔的喪葬儀式，都以炫耀、推崇、歡樂的方式，架構了學歷與成就至上的典範。使得劇中人高中生鍾國衍，以消化不良的生理反應，平行時空的心理寄託，找尋抵抗的方式。小圓媽（鍾國衍的母親）以相夫教子為志業，不計代價的督促孩子唸書，準備美味餐點，伺候難得回家的丈夫，以努力戰鬥做為動力，扮演好母親、妻子的角色。幾乎缺席的丈夫（父親），則是逃離家庭，意圖在外尋找慰藉，劇場裡、劇場外都沒有位置，居無定所。

另外，導演以包裹、覆蓋做為隱喻，讓暴力以具象的方式，填充在劇場中，形塑壓力無所不在的氛圍。例如漏水的家屋，被透明塑膠布所籠罩；劇中人身處於藍色月亮、平行時空的夢魘。甚至連瘋狂（在噴水池跳舞）、霸凌（垃圾場、倉庫）、死亡（用盒子、泥土、水槽處理貓咪的消失）都以包覆的意象處理，象徵受虐者的無力抵抗，難以逃脫功成名就的價值困境。

劇情內容以暴力做為宣洩壓力的出口，富有巧思也發人省思，暗示著暴力（受虐）是由暴力（施虐）所孕育。女學生羅志葳、鍾國衍在平行時空的遊戲規則，是透過祭品（名次、生命）的毆打或屠殺，獲得前進的力量。母親小圓媽在現實世界的規則是，膜拜神祇（關聖帝君）、祖先，委託他人之手（家法）鞭笞子女，以獲得救贖；父親鍾家宏則是透過言語和行為的羞辱，藉以肯定自身價值。讓價值弱勢的受害者，輾轉成為畸形的加害者，把劇中人意識與行為上「受害/加害」、「受虐/施虐」的無奈，表露無遺，指控絕對價值做為普世價值的觀念。

女學生羅志葳的死亡場景，停格在載滿紙摺蓮花、趕赴時辰的卡車上；母子親情的和解，停格在母貓分娩的畫面中；劇終停頓在鍾國衍和羅志葳一段對話之後，提及上帝的兒子不會死，只是用死的形式，換得人的懺悔「打從心底承認自己的愚蠢」，然後乞求原諒。最末，頭破血流的羅志葳與鍾國衍並肩而行，向彼此的祭品和解。但是，真正的罪魁禍首（絕對價值）該如何處理呢？有待觀眾（讀者）自己思考了。