刻工不見得識字

刻工不見得識字

在明朝中期之後的雕版印刷術產業中，抄書匠與刻工的工作分配，有如十九世紀之後工業生產線的作業流程，有著越來越細的分工現象。書法字型（宋體（匠體）、歐體、標準體（楷書））、筆順部件（一橫、丨豎、丿捺、丶點、乛折）有明確規格化的分配（SOP）。周紹明《書籍的社會史》（p23-24）有下列的描述：

「（明中期以後）抄手要用一種書法字體寫字，這種字體融合簡化了宋代流行的唐代書法家的字體......。這種整齊畫一的字體，又被更準確的稱為「匠體字」。它缺乏獨特個性，靠對毛筆的運用來書寫由五種筆畫（一、丨、丿、丶、乛）所組成的方塊字」

關於刻工的工作分配更加誇張，一個字體中的五種筆畫，甚至可以由五位刻工共同完成。可以想見，作業流程細緻分工的結果，縱使印刷術蓬勃發展，參與產業的相關人員，不見得因此而得以識字。（見p26-35）

這是極其誇張的現象，文字符號的最小單位不再是「字」，而是完全分解為不具意義的筆順部件。在刻工的意識中，一個字體只是五種零件的組成，這確實令人震撼，足以誘發自身的反思，個體（我）與學術、理論的關係，是否如同刻工不瞭解文字的語義一般，只是工匠的角色扮演而已。(2011/0827)